Текст: Александра Ядрова
Конечно, нарративы эволюционировали и стали более сложными со времен Владимира Проппа, что нужно учитывать, перед тем, как примерить его теорию на современном кино. Не все семь архетипов обязательно должны присутствовать в повествовании. Некоторые истории вполне могут функционировать имея только Героя и Вредителя (Мизери, 1990) или даже, одного только Героя (Лок, 2013). Нужно учитывать и то, что архетипы не обязательно должны полностью соответствовать описанию. Так, например, Пропп, проанализировав сотню сказок, конечно нашел в них сотню принцесс. Но нарративная функция Царевны в том, чтобы быть наградой, или кем-то, кто нуждается в спасении. Это может быть и мужчина, и женщина, и ребенок, и, даже, предмет. Еще одной особенностью современного повествования является и то, что один персонаж может относиться к нескольким архетипам. Быть, например, Отправителем и Дарителем одновременно.
Царевна, принцесса, жертва или искомый персонаж - конечная цель Героя. Сама себе Царевна - Нина из “Черного лебедя” (2010). Будучи прима балериной, она стремится к совершенству в этой роли. Её конечная цель и награда - собственная трансформация.
Царевна
Единичный вредитель или группа антагонистов, обманным путём занимающих место героя. Ложный герой может показаться положительным персонажем, поддерживающим Героя,
на деле же, подрывающим стремление антагониста к цели, или просто тянущим Героя назад. Интересный пример Ложного героя, квестодателя и дарителя в одном лице -
в человеке по имени Амуро - можно увидеть в фильме “Невеста Рип ван Винкля” (2016). Амуро дает главной героине Нанами и цель и путь и средства, в то же время, разрушая все, что у нее есть.
на деле же, подрывающим стремление антагониста к цели, или просто тянущим Героя назад. Интересный пример Ложного героя, квестодателя и дарителя в одном лице -
в человеке по имени Амуро - можно увидеть в фильме “Невеста Рип ван Винкля” (2016). Амуро дает главной героине Нанами и цель и путь и средства, в то же время, разрушая все, что у нее есть.
Ложный герой
Волшебный помощник
Помощник, конечно, может быть и не волшебным, ведь Пропп анализировал сказки,
но вполне себе полезным. Именно он сопровождает Героя на его пути, и даже спасает
в момент, когда смерть, казалось, бы неминуема. Водитель главного героя “Сядь за руль моей машины” (2021) - девушка по имени Мисаки, сопровождает протагониста на всем пути. В замкнутом пространстве автомобиля они почти безмолвно переосмысляют собственные жизни, чего не смогли бы сделать в одиночестве.
но вполне себе полезным. Именно он сопровождает Героя на его пути, и даже спасает
в момент, когда смерть, казалось, бы неминуема. Водитель главного героя “Сядь за руль моей машины” (2021) - девушка по имени Мисаки, сопровождает протагониста на всем пути. В замкнутом пространстве автомобиля они почти безмолвно переосмысляют собственные жизни, чего не смогли бы сделать в одиночестве.
Отправитель
По-нашему, квестодатель. Именно он отправляет Героя в путь. Швед по имени Пелле, буквально приглашает главную героиню "Солнцестояния" (2019) на традиционный праздник в своей родовой общине Хорге.
По мнению Кэмпбелла, в любом из известных нам мифов герой проходит одни и те же испытания, один и тот же жизненный путь. Один и тот же путь прошел и сам Кэмпбелл,
ведь еще двадцатью годами ранее, к такому же точно выводу пришел российский филолог фольклорист - Владимир Пропп.
Проанализировав около ста русских народных сказок, Владимир Пропп определил универсальную структуру фольклора, выделив 31 функцию и всего семь действующих лиц, которые эти функции выполняют. Это исследование легло в основу его монументального,
по своему значению, труда - “Морфология волшебной сказки”.
Если Кэмпбэлл исследовал мифы со стороны их психологии и архетипичности, Пропп выбрал более структуралисткий, морфологический подход. Но суть одна - как в сказках, генетически связанных с мифами, так и в современных сюжетах кино, мы встречаем
все те же функции, и все те же действующие лица.
Независимо от того, сколько различных персонажей кино мы можем сейчас назвать, если взглянуть на них вне их возраста, расы, личности - все они делятся лишь на семь архетипов.
ведь еще двадцатью годами ранее, к такому же точно выводу пришел российский филолог фольклорист - Владимир Пропп.
Проанализировав около ста русских народных сказок, Владимир Пропп определил универсальную структуру фольклора, выделив 31 функцию и всего семь действующих лиц, которые эти функции выполняют. Это исследование легло в основу его монументального,
по своему значению, труда - “Морфология волшебной сказки”.
Если Кэмпбэлл исследовал мифы со стороны их психологии и архетипичности, Пропп выбрал более структуралисткий, морфологический подход. Но суть одна - как в сказках, генетически связанных с мифами, так и в современных сюжетах кино, мы встречаем
все те же функции, и все те же действующие лица.
Независимо от того, сколько различных персонажей кино мы можем сейчас назвать, если взглянуть на них вне их возраста, расы, личности - все они делятся лишь на семь архетипов.
Даритель/Снабдитель
Тот, кто даёт Герою какой-то важный предмет, возможно, волшебный, или дарует способность, чтобы помочь ему в достижении цели. Будучи главным антагонистом в фильме “Из машины” (2014), Натан также выполняет роль дарителя, предоставляя Калебу возможность взаимодействовать с Авой и проводить тесты. Он дает Калебу доступ
к технологии и знаниям, которые необходимы для выполнения задачи.
к технологии и знаниям, которые необходимы для выполнения задачи.
И, конечная стадия -
возвращение героя к axis mundi, сакральному центру Вселенной, выполняющему гармонизирующую роль.
возвращение героя к axis mundi, сакральному центру Вселенной, выполняющему гармонизирующую роль.
Вредитель
Вредитель - это наш антагонист. Персонаж, чья прямая задача - разрушать то, что пытается починить Герой. Или, хотя бы, остановить его на пути к достигаемой цели. Явный пример Вредителя - Кевин, из фильма “Что-то не так с Кевином” (2010). Совершая свои жуткие поступки, включая массовое убийство, он всячески препятствует протагонисту - матери,
в стремлении прийти к миру и попросту понять, сколько нужно брать на себя вины за такого сына.
в стремлении прийти к миру и попросту понять, сколько нужно брать на себя вины за такого сына.
Лиминальная стадия - пребывание в необычном промежуточном состоянии.
Казалось бы, в современном кинематографе, который повествует о бесчисленном множестве различных ситуаций, пространств, времен, миров и идей, существует
такое же бесконечное множество сюжетов и персонажей, которых попросту
не счесть. Однако это не совсем правда.
В 1949 году американский исследователь Джозеф Кэмпбелл, выпустил книгу,
ставшую впоследствии настольным учебником всех, кто как-либо причастен
к кино. Проанализировав мифы народов мира, Кэмпбелл выделил в них общую сюжетную структуру — путешествие архетипического героя или мономиф.
Согласно этой идее, в любом, абсолютно любом мифе, герой проходит несколько универсальных стадий путешествия, прежде чем миф достигает своего апогея.
такое же бесконечное множество сюжетов и персонажей, которых попросту
не счесть. Однако это не совсем правда.
В 1949 году американский исследователь Джозеф Кэмпбелл, выпустил книгу,
ставшую впоследствии настольным учебником всех, кто как-либо причастен
к кино. Проанализировав мифы народов мира, Кэмпбелл выделил в них общую сюжетную структуру — путешествие архетипического героя или мономиф.
Согласно этой идее, в любом, абсолютно любом мифе, герой проходит несколько универсальных стадий путешествия, прежде чем миф достигает своего апогея.
Герой
Героя определить обычно крайне легко. Ведь это протагонист нашей истории. Задача героя - чего-либо достичь. А может быть и починить что-то сломанное. 25-летняя кореянка Фредди, выросшая в приемной семье во Франции, отправляется на поиски своей идентичности в Корею - классический пример протагониста из фильма “Возвращение
в Сеул” (2022)
в Сеул” (2022)
Сепаративная стадия, или стадия расставания, — это выход
из прежнего социального или иного статуса.
из прежнего социального или иного статуса.
Всё уже было написано.
Семь типов персонажей
по Проппу
Семь типов персонажей
по Проппу
20 Июня 2024
